Mariel Balás, Santiago González Dambrauskas, Julieta Keldjian
En esta segunda edición de Retrovisor compartimos una serie de imágenes que se vinculan con el dossier «¿A 40 años de qué?: balances, revisiones y perspectivas». La motivación es reflexionar sobre dos de las formas de registro audiovisual que coexistieron en Uruguay durante la década de 1980, la filmación en cintas Super 8 mm y la grabación en video U-matic.
Para ello nos enfocamos en tres colectivos contemporáneos: Grupo Hacedor, Centro de Medios Audiovisuales (CEMA) y la productora Imágenes.
El Grupo Hacedor se conformó a inicios de los ochenta por integrantes provenientes de distintos ámbitos culturales como el teatro, la fotografía y las artes plásticas, que sintieron la urgencia de registrar los acontecimientos que la sociedad atravesaba durante el período dictatorial. En esta ocasión, Julieta Keldjian y Jazmín Domínguez seleccionaron cuatro fotogramas de varios rollos de película en Super 8 mm, rodados entre 1973 y 1985 y editados por el colectivo en 1988 para dar forma a Los ojos en la nuca.
El CEMA fue una iniciativa comunicacional alternativa al discurso oficial dictatorial que surgió en 1982 a impulso de Esteban Schroeder, Eduardo Casanova y Alejandro Barreiro. Tras dedicarse a la realización de diapomontajes, a partir de 1985 comenzaron a producir en video U-matic hasta su disolución en 1995. La selección, a cargo de Mariel Balás, integra tres diapositivas del rodaje del documental Mamá era punk (Guillermo Casanova,1988) y dos de Entretelares (1988) de Eduardo Pincho Casanova.
Por su parte, la productora Imágenes fue fundada en 1985 tras el retorno de la democracia por iniciativa de Mario Jacob, Walter Tournier y Victoria Pérez, quienes durante la dictadura se habían exiliado en Perú. El colectivo exploró diversas formas del audiovisual, destacándose por la creación de animaciones y por una extensa obra documental. El conjunto fotográfico corresponde a cinco registros que Santiago González Dambrauskas seleccionó de las jornadas de grabación del documental Voces para una historia (Mario Jacob, 1987) y Bañados de Rocha (Hilary Sandison, 1990).
En los cinco documentales representados en las fotografías, es posible encontrar desde el testimonio de quienes desconocían el paradero de sus familiares desaparecidos y la alegría con que recibieron la salida de los últimos presos políticos del Penal de Libertad hasta la urgencia medioambiental en el sureste uruguayo, pasando por la situación de jóvenes desilusionados que reclamaban por un lugar en la sociedad y la realidad de mujeres trabajadoras del ámbito rural y urbano que, entre otras cosas, muestra la invisibilización generalizada de su doble jornada laboral.
Los registros de rodaje evidencian en el detrás de cámara los equipos de video utilizados y el ingenio para lograr la realización. También reflejan una de las características más relevantes de este medio, en comparación con los procesos de revelado de la película fotoquímica, que fue la posibilidad de ver al instante lo que se estaba registrando. Esta situación era favorable tanto para los técnicos que podían, en caso de ser necesario, repetir alguna toma, pero también para quienes protagonizaban el rodaje que podían verse en acción.
Grupo Hacedor
Placa original del documental Los ojos en la nuca que en la versión finalizada en video fue sustituida por una realizada de manera electrónica. Fuente: Grupo Hacedor, documental Los ojos en la nuca (1988), ítem de la colección: adp_sup_gh_005_21.(Soporte original: Super 8 mm, reversible, color, sonido: magnético, estéreo. Archivo Audiovisual Dina Pintos, Cine Casero)
Cortejo fúnebre de Wasem Alaniz (muerto en el hospital militar el día 17/11/1984).
Fuente: Grupo Hacedor, documental Los ojos en la nuca (1988), ítem de la colección: adp_sup_gh_005_12. (Soporte original: Super 8 mm, reversible, color, sonido: magnético, estéreo. Archivo Audiovisual Dina Pintos, Cine Casero)
Cortejo fúnebre de Wasem Alaniz (muerto en el hospital militar el día 17/11/1984). Fuente: Grupo Hacedor, documental Los ojos en la nuca (1988), ítem de la colección: adp_sup_gh_005_14. (Soporte original: Super 8 mm, reversible, color, sonido: magnético, estéreo. Archivo Audiovisual Dina Pintos, Cine Casero)
Entrevista a Gabriela Fernandez Jorge. Fuente: Grupo Hacedor, documental Los ojos en la nuca (1988), ítem de la colección: adp_sup_gh_005_26. (Soporte original: Super 8 mm, reversible, color, sonido: magnético, estéreo. Archivo Audiovisual Dina Pintos, Cine Casero)
Policías en la puerta de Cárcel Central el día de la liberación de presos políticos (10 de marzo de 1985).
Fuente: Grupo Hacedor, documental Los ojos en la nuca (1988), ítem de la colección: adp_sup_gh_008. (Soporte original: Super 8 mm, reversible, color, sonido: magnético, estéreo. Archivo Audiovisual Dina Pintos, Cine Casero)
CEMA
Entrevista con integrantes de revistas subte. Se identifican de izquierda a derecha: Daniel Cheico (con la cámara), Gerardo Michelin, Fabian Telechea, Gabriel Peveroni, no se identifica a quien mira a cámara ni a la muchacha a su lado, Rosario González, Lalo Barrubia, Fernán Cisnero; Pedro Dalton. Fuente: Rodaje de Mamá era punk (1988), en el Taller de Clever Lara. Autor: Marisol Santelices. Código: CEMA-03-03-22_018 (Soporte original: diapositiva color, soporte plástico: 3,5 x 3,5 mm, archivo del CEMA en el Laboratorio de Tecnologías para la Preservación Audiovisual, Facultad de Información y Comunicación-Universidad de la República [FIC-Udelar])
Entrevista a integrantes de la banda Los Estómagos. En cuadro, Fabián Hueso Hernández y Gustavo Cabeza Marriot. Con la caña y el boom de sonido, Daniel Márquez; sentado con la mochila U-matic, Daniel Cheico; en cuclillas operando la cámara, Esteban Schroeder y a su lado, Guillermo Casanova. Fuente: rodaje de Mamá era punk (1988) en el cementerio de Pando. Autora: Marisol Santelices. Código: CEMA-03-03-22_071.(Soporte original: diapositiva color, soporte plástico: 3,5 x 3,5 mm, archivo del CEMA en el Laboratorio de Tecnologías para la Preservación Audiovisual, FIC-Udelar)
Con la cámara, Daniel Cheico; a su lado Esteban Schroeder y junto a él Gerardo Michelin. Adelante Guillermo Casanova. En segundo plano el cantante Andy Adler.
Fuente: rodaje de Mamá era punk (1988) en el Estadio Centenario. Autora: Marisol Santelices. Código: CEMA-03-03-22_004. (Soporte original: diapositiva color, soporte plástico: 3,5 x 3,5 mm, archivo del CEMA en el Laboratorio de Tecnologías para la Preservación Audiovisual, FIC-Udelar)
Parte del equipo de producción en la calle de la fábrica La Aurora. Con auriculares, José Aprile; a su lado, Marisol Santelices y al fondo, Hernán Dinamarca. Junto a la cámara Daniel Pato Rodríguez; mirando escenas, las actrices Miriam Miller y Myriam Gleijer junto a Gustavo Gomensoro. Fuente: rodaje Entretelares (1988). Autor: Daniel Cheico. Código: CEMA-03-03-22_104. (Soporte original: diapositiva color, soporte plástico: 3,5 x 3,5 mm, archivo del CEMA en el Laboratorio de Tecnologías para la Preservación Audiovisual, FIC-Udelar)
Con la cámara Daniel Pato Rodríguez; junto a él, Dario Alonso. De espaldas, las actrices Martha Ferraro y María de la Paz Sapriza.
Fuente: rodaje de Entretelares (1988) en las instalaciones de la fábrica La Aurora. Autor: Daniel Cheico. Código: CEMA-03-03-22_105.(Soporte original :diapositiva color, soporte plástico: 3,5 x 3,5 mm, archivo del CEMA en el Laboratorio de Tecnologías para la Preservación Audiovisual, FIC-Udelar)
Productora Imágenes
Junto al equipo de realización, vecinas de la zona e integrantes de la cooperativa Manos del Uruguay miran en un monitor (fuera de escena) las imágenes grabadas. Del equipo técnico se identifican de arriba a abajo y de derecha a izquierda: Hilary Sandison; Daniel Márquez; en cuclillas, Vasco Elola; sentados en el piso, César Tito Sarti y Mario Jacob. Fuente: foto de rodaje Voces para una historia (1987) en Poblado Uruguay (Cerro Largo). Autor: José María Ciganda. (Soporte original: fotografía color, impresa 10×15, archivo Imágenes)
Una de las protagonistas, Apolonia, mira las escenas en un monitor. Fuente: foto de rodaje Voces para una historia (1987) en Poblado Uruguay (Cerro Largo). Autor: José María Ciganda. (Soporte original: fotografía monocromática, impresa 10×15, archivo Imágenes)
Forma de hacer un travelling con carrito y bicicleta. Con la cámara, José María Ciganda; ajustando los equipos de sonido, Daniel Maŕquez. De espaldas hablando con una de las protagonistas, Mario Jacob.
Fuente: foto de rodaje Voces para una historia (1987) en Guichón (Paysandú). Autor: Vasco Elola. (Soporte original: fotografía color, impresa 10×15, archivo Imágenes)
Equipo de producción, de izquierda a derecha: Ignacio Seimanas, José María Ciganda, Mario Jacob y Hilary Sandison.
Fuente: foto de rodaje Bañados de Rocha (1990). Autor: s. d. (Soporte original: fotografía color, impresa 10×15, archivo Imágenes)
Parte del equipo de producción: de derecha a izquierda: Ignacio Seimanas, Francisco Rilla y José María Ciganda. Fuente: foto de rodaje Bañados de Rocha (1990). Autor: s. d. (Soporte original: fotografía color, impresa 10×15, archivo Imágenes)
Los contenidos de estas cintas fotoquímicas y magnéticas fueron puestos en valor desde hace poco más de diez años. Son realizaciones que, con el paso del tiempo, se configuran como valiosas fuentes a partir de las cuales es posible indagar en diversos aspectos de nuestra historiografía.
Los fotogramas de Grupo Hacedor fueron digitalizados por el equipo de Cine Casero (Bellocq, F.; Curti, C.; Domínguez, J.; Fernández-Puig, M. y Keldjian, J.) en el marco del proyecto Superochistas: Collective, Amateur and Independent Uruguayan Cinema realizado junto al Archivo Dina Pintos (Centro Ignis-UCU), con la beca MEAP-UCLA-Arcadia. Las diapositivas del CEMA fueron digitalizadas por el equipo del Laboratorio de Tecnologías para la Preservación Audiovisual (FIC-Udelar). Los archivos digitales de las fotografías de los rodajes de la productora Imágenes fueron cedidos por Mario Jacob.
Agradecemos a Guillermo y Eduardo Casanova, Mario Jacob y Eduardo Saraiva, quienes autorizaron el uso de las imágenes que integran esta edición.
González Dambrauskas, G., Márquez, D. y Beltramelli, F. (2024). Al rescate de Imágenes Digitalización del archivo audiovisual de un colectivo pionero. En la otra isla, (10).
Balás, M. (2016). El pasado desde el presente. En Beatriz Tadeo Fuica y Mariel Balás (Eds.), CEMA: archivo, video y restauración democrática. Instituto Nacional del Cine y el Audiovisual Uruguayo; Universidad de la República.
Keldjian, J. y Tadeo Fuica, B. (2020). Documentales uruguayos de los ochenta. La resistencia entre el Super-8 y el video. En Paola Margulis (Ed.), Transiciones de lo real. Transformaciones políticas, estéticas y tecnológicas en el documental de Argentina, Chile y Uruguay (pp. 229–252). Imagomundi.
